Krzysztof Penderecki
Passio et mors Domini nostri Jesu Christi secundum Lucam
MDG 2000
7/10
Estos días de Semana Santa son buen momento para acercarse de nuevo a la visión que nos dejó el gran Penderecki del tema devoto de la pasión de Cristo, en este caso según el evangelio de Lucas. El tema de la pasión contaba ya, en el momento en que el compositor polaco alumbra esta obra en 1966, con el famoso precedente de Bach, la pasión de San Juan y la de San Mateo. Así que nuestro hombre elige la de Lucas, y le da su toque vanguardista.
Ese toque se aprecia en el uso generoso de la particular técnica que Penderecki cultivaba en aquella época, la de la nube de ruido, en que un gran grupo de notas próximas se tocaban conjuntamente, dando lugar a esa particular sonoridad. Otro magnífico ejemplo lo encontramos en Polymorphia. Aquí la partitura se ajusta al tema religioso con un tono grave y en general solemne, que a veces da lugar a grandes momentos de clímax y a menudo retrocede ante la recitación de Manfred Jung, aquejada de un marcado acento germano. Junto al recitador encontramos a una soprano, un barítono y un bajo, y la orquesta de la Beethovenhalle de Bonn.
En general el disco puede hacerse repetitivo para la gente poco amante de la música clásica, al menos si se escucha de una sola vez, pero el toque innovador de Penderecki aporta un atractivo muy especial a esta personal visión de la música sacra, un género que no ha abundado precisamente en las vanguardias artísticas. Por esa singularidad y esa atmósfera solemne bien merece una escucha estos días.
Ese toque se aprecia en el uso generoso de la particular técnica que Penderecki cultivaba en aquella época, la de la nube de ruido, en que un gran grupo de notas próximas se tocaban conjuntamente, dando lugar a esa particular sonoridad. Otro magnífico ejemplo lo encontramos en Polymorphia. Aquí la partitura se ajusta al tema religioso con un tono grave y en general solemne, que a veces da lugar a grandes momentos de clímax y a menudo retrocede ante la recitación de Manfred Jung, aquejada de un marcado acento germano. Junto al recitador encontramos a una soprano, un barítono y un bajo, y la orquesta de la Beethovenhalle de Bonn.
En general el disco puede hacerse repetitivo para la gente poco amante de la música clásica, al menos si se escucha de una sola vez, pero el toque innovador de Penderecki aporta un atractivo muy especial a esta personal visión de la música sacra, un género que no ha abundado precisamente en las vanguardias artísticas. Por esa singularidad y esa atmósfera solemne bien merece una escucha estos días.
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